TESTIMONIALES
TERMINENOS CON EL ESPACIO PUBLICO
LA CULTURA
EL BOCA DUHALDISTA
Y CON LOS MUNDOS SUBTERRANEOS

La única discusión importante, interesante (¿?) que se da por estos días es sobre lo que hasta hace un año era solo un tema en abstracto y ahora es realidad bien real. El avance del Estado para la pureza del espacio público. Hubo alguna vez un orden natural, que era un orden desordenado, casi naif que se iba haciendo como todas las cosas, mas por acumulación que por planificación, hasta que algo lo alteraba y entonces aparecieron los cuidaparques (buhe, los plazeros, que hasta casita tenían, a veces al lado de la también desaparecida calesita) después los primeros reglamentos, los carteles, prohibiciones, estatutos, etc, “Prohibido escupir”, “Prohibido pisar el pasto”, “Prohibido perros en los areneros”… y prohibido todo aquello que rompiera el equilibrio en nuestros espacios cada vez menos públicos pero de a poco cada vez más controlados, algunos hasta con cerrados sistemas de vigilancia por TV, eso sí, advertidos por cartelitos donde se asegura que esa plaza es monitoreada por sistema de video, (“actitud Bs. As.”) Todo debe estar en su lugar como un puzzle bien armado. No a las parejas rascando, no a los viciosos, no a los vagos ni a los mal entretenidos, no a los feriantes. Y de pronto los virus, desclazados, locos y cartoneros. Ahora sabíamos porque no fuimos mayoría ( bah, tampoco ni la tercera fuerza) digo que sabíamos que no estaría linda esta ciudad, ni en lo social, ni en lo cultural (pero ¿no es lo mismo?). Nunca pensamos que llegaría a estos grados el “maquiavelismo” kischnerista para apuntalar por izquierda cuando por (la) derecha le hicieran el trabajo sucio. Total después veremos que pasa a la hora del reparto. Pero el ciudadano se acostumbrará a los espacios en orden, enrejados por el Radicalismo, empalmerados por el “peladismo” y que llegado el caso, como decía la otra noche el “chief” al chupacirios-morfeta: “ …que El, avanzará sobre los espacios vacios (¿muertos?) en zonas como Puerto Madero pidiendo la posibilidad de construcción: para empezar los terrenos que pertenecían al Ferrocarril, “no hay que dejar posibilidad a nuevos asentamientos” (esas zonas, que sabemos ahora, se dejaran en manos de De Vido-inmobiliaria -más claro el reparto, unos limpian y los otros usufructúan, ¿o todos lo hacen?-) para que seamos como los países mas avanzados, (y el que quiera asentamientos que se vaya a la provincia de Scioli -eso lo agrego yo-).

Hace menos de diez años el pueblo salió a la calle por el “interés”, ¿no habría que salir ahora por lo capital? ¿Por la Capital? ¿Por…? Y dejemos para otro momento la cultura, mientras esta se va diluyendo de a poco en los circuitos turísticos y se posterga la reinauguración del Colón (hoy arriesga el diario que será en el 2012), hasta que el melómano anodino designado que canturreaba arias por los pasillos del colegio de la Patria, agotado y sin salida le pase la llave a alguna “empresa privada que sepa y pueda dirigenciar” ¿o no era eso lo que querían…? Además ¿de qué carajo se quejan? la Biblioteca Nacional ¿no se tardó 25 años en terminar y sólo cuando el proyecto de Testa ya era viejo-obsoleto, el califa bendijo e inauguró? Creo que todas esas cosas hacen que de a poco uno se vaya metiendo en su cueva, no hay nada que festejar, ni el triste triunfo de Boca ya te alegra. Y mucho menos el acercarse al récord de goles de esa bestia a la que uno siempre consideró como a la pared que en el juego de pelota se usaba para el tambor y con la que lograbas un punto solo por rebote, pero no por inteligencia del muro. Por suerte también dice hoy el diario (se puede cambiar por periódico y canturrear con la cascada voz del Joaquín) que el Lord retomó la conducción del club de la Gloriosa squadra, haciéndole otro favor a los K…
Basta de política y de cultura, hablé mucho últimamente de lo que pasa en el arte (pintura, etc.), de la Feria (Arco), de los expositores, de la comercialización. En mi pobre mundo no quedan a estas alturas muchos mas temas, por lo que agotados estos como siempre vuelvo al barrio, que como ya casi los otros 99 (Castillo dixit, mal que le pesen sus temas a la vieja lesbiana en sus aportes dominicales filosóficos) placita Lorea que ya tiene su asentamiento, (bueno éste lleva casi más de diez años) alimentado por sucesivas emigraciones del Borda y no mas al asentamiento subterráneo, tapado ahora el acceso a los viejos baños del subte, en este triangulito de manzana conviven un espacio para perros, con un espacio para esos subhumanos, locos, sidosos, pedigueños, que de noche ambulan de la recova del teatro Liceo, de donde en invierno achacan maderas y elementos escenográficos para calentar los cuerpos. Este es el límite de “mi” avenida, el otro es la 9 de Julio con el peluquero que me arregla el bocho y acomoda la barba. En el medio los cuatro o cinco cafés, el chino, pizzería, dos o tres comederos para salir del paso, más de lo que se puede encontrar en cualquier ciudad chica del interior. Los extramuros, el marquero, los proveedores de materiales, algún comedero distinto, Carlitos, El Cuartito de la pizza y el moscato con soda y las dos o tres galerías de arte que visito, ¿para qué más? La diversión: Lin en su “Perlita”, los comentarios con la puta y el traba y los cruces entre ellos. Lin sigue de vacaciones y sigue mandando postales de la Feliz, que me muestra y traduce la chica de la caja, cuando estoy en la cola, las agita y grita, “Mirá que mandó el boludo”, últimamente aprendió la palabra y la coloca en todas sus conversaciones, boludea a los proveedores (que le quieren pegar), a los correntinos dependientes que se la enseñaron, al carniza paraguayo que le muestra la cuchilla y escupe sobre la bola de lomo y al bolita verdulero (mi nuevo modelo), que se debe extrañar cuando le pregunto por la espinaca mientras miro la forma de la nariz, los ojos o del nacimiento del pelo, la bolita hembra sigue con su mantra, “¿Que más va a lievar?”, que es lo único que he escuchado de su voz desde hace cuatro años, mientras el bolita macho ofrece, “melones dulces, mangos, zanahoria, kituchos, mokote…”. Aprovecho que los correntinos están entregando pedidos y que no está Lin ni su mujer y me mando por la escalera que está en el último pasillo y que en la confitería antes que ellos llegaran llevaba a los baños. Han tirado todas las paredes, alisaron el piso, y entre pilas de jamones agusanados, toneles con pescados en salmuera de terrible olor, pilas de cajas de fideos de arroz, packs de salsa de soja vencidas, de latas de Lichings o algo así, cerca de veinte catres de campaña donde en algunos ocupados veo a la cajera de la tarde, a las fiambreras, y a dos chicas nuevas que limpian. Escucho un ruido fuerte pero solo que empuje sin querer un tablero con la foto de Ho-Chi-Min, usado para tirar dardos y con el puntaje pintado a mano pero en símbolos que no entiendo (¿será el puntaje?) en la pared del frente un portal con dragones y unas escaleras doradas miro apurado y veo que llegan hasta el subte ¿será una puerta de escape o de llegada, será un vortice a otro mundo? Me vuelvo despacio tratando de no despertar a los chinos, cuando salgo entre las góndolas escucho a la cajera que me grita ¿Qué hacía ahí boludo!, balbuceo que me equivoqué, trato de explicarle que estoy escribiendo un trabajo sobre la analogía entre Sábato, Marechal, la Placita Lorea y todos los demás mundos subterráneos, le cuento de Cortázar y su historieta escondida para que no se conozcan los esponsors venezolanos, con ilustraciones de Cedrón, pero no me cree y me hace echar por los correntinos, que se rien y me gritan a duo ¡boludo!, ¿vos escribiendo analogías? sin la compra, ni el vuelto y todo sudado y con un chichón en la frente producido por un chipá mohoso y de buena puntería, vuelvo a casa jurando que lo que falta del día lo voy a dedicar solo a pensar en los espacios públicos, el Teatro Colón y no en los baños subterráneos de la Placita Lorea que me contaron fueron un hospital de campaña…
Alejandro

APOSTILLAS A LAS APOSTILLAS A MIS POSTS.

( De la serie tecleando sin webmaster).

DESPUES DE ARCO.
REFLEXIONES SOBRE LAS PARADOJAS
DEL ARTE CONTEMPORANEO.

A. Muñoz Molina :
(Escritor, Académico)

"Ahora se habla de apostar
por la ruptura, apostar
por la novedad. Pero si la
novedad es la norma, ¿cómo
puede haber novedad?"

Eduardo Arroyo:
(Artista)

"Hay que producir la figura
del desertor. Aconsejo a
las galerías expulsadas de
Arco y a las que no dejan
entrar, que no vengan más"

Jaume Plensa :
(Artista)

"El arte es una selva y
en esa selva has de
aprender a tomarte tu
tiempo. Goya pintó su serie
de pinturas negras a los 60 años"

Carmen Giménez :
Directora del Centro Nacional
de Exposiciones desde 1983 )

"Lo preocupante que hay
una generación de artistas
que no quiere saber del
pasado.La educación es un
problema en España·"

Soledad Sevilla :
(Artista)

"La educación académica
del artistatiene influencia
en su formación, pero lo
que lo mantiene realmente
en activo es la vocación"

F, Calvo Serraller :
(Crítico de arte,
Ex Director del Museo del Prado)

"Vivimos en la idea de
romper con la memoria,
con el pasado, en función
de un futuro vacío, pero
que resulta cautivador"

José Guirao :
(Director de La casa Encendida
Ex Director del Reina Sofía)

"Hay que trabajar para que
no haya metalenguajes o
metadiscursos alrededor de
la obra de arte porque ésta
se defiende sola"

Esto es del suplemento "Babelia" del diario El País
del sabado 23.2.08.
(mal que le pese al amigo Wertheim,
es el único diario de España
que compro y que leo.)

Alejandro.

TESTIMONIALES
Cansado de los lamentos en el campo de la comercialización y exposición de las obras producidas en el mundo de las Artes.
Me dedico a caminar el barrio y se vienen los bolitas.

Grande Glusberg :
(alguien que la tiene clara)
“ …La Globalización del arte contemporáneo no ha llegado a la escena de los museos. Es una experiencia confinada al mercado, a los eventos como las ferias y a los grandes coleccionistas que solo se interesan por la comercialización de las obras. Los cambios sociales y económicos en la proyección del arte plantean que se repiense el perfil de los museos y que el futuro no quede en manos de los marchands…”
Jorge Glusberg, Ambito Financiero, 19-2-2008.

Fue una semana en la que además de comprobar que si el arte (¿?) es cada vez mas universal, los problemas de su difusión y comercialización también lo son. Los resultados que se producen alrededor de los grandes eventos como la feria Arco en España, los ponen sobre el tapete. “¿Qué haría una grande y costosísima feria como esta sin las ventas al Estado?” se preguntan por allá. Los “gallegos” llaman Estado a las instituciones, sean privadas o públicas, museos, salas, o la banca. Nosotros con las contradicciones clásicas de país latinoamericano subdesarrollado pero en vías de, solo aportamos al evento dos galerías (privadas), una con obra característica de nuestra “universal modernidad” el famoso rosa-bombón-malba. La otra peor. La venta principal de “una” (a partir de ahora en autos), paradojas del destino, fue un tríptico de Alejandro Puente, una obra con todo el rigor constructivista, de raigambre americana, un homenaje a la mejor tradición pictórica post Torres García. Oficio, rigor, pintura, ¿qué menos?, es una feria de arte y las instituciones (el Estado) en este caso el Reina Sofía, aprovecha a apuntalar la feria comprando lo mejor. La galerista aprovecha, pidiéndole a los gallegos que bequen a las galerías sudacas de la vanguardia rosa bombon fotográfica y conceptual que no puedan oblar los gastos. En un ataque amnésico se olvida que ella, como antes su madre, marcaron a puro dedazo las participaciones anteriores en la feria, solo dejando entrar a quienes reforzaban sus ideas de imposición de esa modernidad, aunque después salvaran los gastos vendiendo Bernis, Xules o ahora Puentes, aunque el sueño ahora fuera “enchufar” algún Ferrari. Pero así es el arte.

¿Que cómo es? Es como la Pelopincho del “Fideos” algo sencillo, (sin vueltas aunque sea redonda) y solo con lo esencial, en el caso de la inflable: agua, en el otro: pintura, pero es no mas que solo eso, casi nada, ahí la cosa. El guachito que se tira a la hora de los cuarenta grados no se pregunta si es grasa, si desentona con el entorno, no, se sambulle y listo y para él es la olímpica de River, y luce mejor que las pintadas en Los Angeles por David Hockney a 2 palos verdes la pincelada.

Ahh y el calor… con lo difícil que se hace pensar con calor…

El barrio entre nubes de esa humedad sórdida que invade todo, a la noche entre mosquitos, murciélagos, hordas de extranyers con teboyas de birra en la mano (de las de troli) y otras alimañas recorriéndolo. Abajo en el antro andaluz suenan los gitanos cada vez mas apáticos, con el calor a los pobres se les ha desteñido el negro azabache del lope, y se parecen, si no fuera por la ropa dark-lúgubre mas al grupo “Los pibes chorros” en versión velorio, que a parientes desgañitados e inarmónicos de Ketama. La puta barrial con los problemas de la transpiración y el pegoteo, solo logra hacer algún punto con turistas desprevenidos y alcohólizados que la ven una diosa gracias al dosaje y le garpan como a nami de cabarute francés de los 50, no entiende los pedidos de los masocas pero igual los faja con la soga de colgar la ropa de la terraza del telo. Pero gracias al cambio va zafando. El chino, en mardel, mandó la foto entre los lobos, con una nota sobre el tamaño de los bichos originarios, y otra con el faro de fondo, le dice “Falo”, y se rie de su chiste, dice además que ve buen campo en esa ciudad para colocar algun mercadito cerca de la playa y ver cómo mandar desde allí aletas de tiburón saladas para vender en el barrio chino, aunque hasta ahora no pudo pescar ninguno. Acá en el boliche (“La flor de Lin-mercado”) en cuanto entrás sobre una pila de cajas vacías, pusieron una gran cantidad de tapas de empanada de todos los tamaños, sucias, resecas y con mucho hollín que dicen “en oferta, salvadas del incendio de “La Salteña”. Volvió de las vacaciones el carniza paraguayo con su música a todo volumen y sacó todos los pollos, pescados y piezas de reses varias que había guardado cuando se fue hace un mes, blancas por el hielo, parecen parte de un programa de CSI, en las tomas de la mesa del forense y en el apogeo del descuartizador. El bolita verdulero en cambio se prepara para vacacionar en un marzo económico, como les pide Evo y Kristina, y lustra y relustra las berenjenas a trapo y escupida como los lustrines de la vieja escuela. Por el bulín, el músico del séptimo sin encontrar los ritmos y al que le suda hasta la escobilla de la batería. Pero se ha traido una “singer” que debe estar buena de popa o de proa y mejor que así sea porque lo que es con la gola…

En el barrio, se notó la presencia del crucero gay, con paseantes tomando fotos del Barolo entre chillidos de asombro… Vimos a nuestro vecino, el traba, pasearse con una pancarta que mostraba a algunos nativos o a extranjeros del hostels, (la llevaba en inglés y castellano) le pregunte la causa, y con voz-apagada-susurrante-ronca , (tengo que reconocer que me erizó los pelos de los brazos su susurro), me explicó que se debía a haber comido las nuevas empanadas de carne cortada a cuchillo del cheboli de la plaza. Lo dejé y me volví pronto al taller muy nervioso. Un día escuchando esa voz… También lleva bajo el brazo, y manchado por la humedad del sobaco un tomo de “La forclusión del nombre del padre”, de Jean-Claude Maleval, sobre la obra de Lacan, trató de leer al Jacques, cuando leyó en el blog de Diego (que yo le recomendé) sobre la relación del Objeto, le gustó lo de “no tener el falo simbólicamente...”, el resto no lo entendió, todo eso del velo de Maya, los fetiches, después llegó a la palabra metonimia y se cansó… Me pasó a mi también (ojo, lo de las empanadas) pedí de las de carne y se le notaban adentro los medio bifes con grasa y hasta con pedazos de hueso, algunos trozos parecían con pelos o algo así, pensé en las palomas de la plaza y escupí la última media.

Estoy pintando, haciendo una nueva serie en homenaje a mi amauta-bolita-verdulero, donde mezclo mis fantasías de las fantasías aymaras, con todos los tics y con los colores que nunca ví. Quiero que sea como una especie de Diáspora, desde las sierras de Santa Cruz hasta la villa 31, la santiagueña los mira con el ceño fruncido, y apreta el plumero. No conozco ni a los bolivianos del bajo Flores que cosen, pero me caen bien, salvo Evo. El galerista que me prometió la muestra para este año corre por la pradera jurando a diestra y siniestra que no hay nada firmado, y que solo fueron conversaciones de mamados después de la última inauguración. Bueno como ven todo tranqui, la casa está en orden, (el taller no). Ahh, y me eligieron el artista del mes, yo insistí que solo pintor, pero el título era así…

Alejandro

APOSTILLAS A MIS POSTS.
(De la serie: "Tecleando sin webmaster" ) .

"El artista y el público".

(del diario "El País l5-2-08.
- pero yo lo dije 26-l-08- )
Antonio Muñoz Molina (escritor, modera una mesa sobre arte contemporáneo en el marco de la fería Arco en España)
Preguntas:

1. ¿Qué papel desempeñan los mediadores (críticos, comisarios o museos) entre artistas y público en el arte contemporáneo español?
2. ¿Cuáles son los criterios de valoración de una obra de arte contemporáneo? ¿Quién sabe no ya lo que es bueno, sino simplemente lo que le gusta?

Contesta :
Eduardo Arroyo. Pintor (Madrid l937).
1. Cuando empecé, estaban el galerista, el artista y el que le vendía los materiales. Ahora han crecido tanto los mediadores que entre la obra y el público hay un ejercito: el estado, los conservadores, los comisarios, los que cuelgan las obras, los fotógrafos, los transportistas, etcétera. En nuestro país (España), la transición de un modelo a otro ha sido salvaje y brutal. De un desierto hemos pasado en unos años a la normalidad.
2. Antes establecían el valor de un artista sus pares. Hoy no sé ni siquiera si se puede hablar de un artista en el sentido de alguién que empieza, va madurando, va llegando al público, los museos compran su obra etcétera. Hoy el artista no tiene ni firma, es casi anónimo. Llega de inmediato, ocupa un terreno y, poco después ha sido sustituido por otro. Y no sabría decir quién lo ha valorado, quién lo ha aceptado... Esta la valoración comercial, que la fija el mercado, pero eso también ha cambiado. Antes entrabas en el juego de la oferta y la demanda y por cruel que fuera tenía algo de justicia. Hoy hay varios mercados paralelos y hay, por ejemplo artistas que ni siquiera entran en ese juego por que su obra sólo la pueden comprar los Estados. ¿ Que hace un particular con una instalación? .

(Eduardo Arroyo, (l937) Premio Nacional de Artes Plásticas de España, escenógrafo, una de las grandes figuras de la pintura y representante del Pop español).

Dice Jannis Kounellis:
(l936)
(Artista de origen griego, esencial entre los nombres emblemáticos del "arte povera"
exponiendo actualmente en españa).

"...El problema del mercado siempre ha estado presente en el arte pero ahora se ha agudizado porque ha conseguido cambiar la propia naturaleza del artista. La globalización no tiene en cuenta la la identidad de cada uno, solo presta atención al producto que se presenta "...

Revista Babelia, diario El País
l6-2-08.


Arte?:
"PRESTIGITADORES DEL ARTE"
"...En la presente edición de Arco 2008 hay una obra titulada "Circuito cerrado". Consiste en un alargador de seis tomas enchufado a si mismo. ""Es un cable que se enchufa a sí mismo, lo que anula el concepto". Su precio es de l5.ooo euros. "Quién compre la obra, adquiere el derecho a reproducir ese gesto y a llamarlo por el nombre del artista", nos explica una de las propietarias de la galería..."
El País.
l9-2-2008

Arte:
..."En una última instancia, según esta obra de Maresca- y mas allá de las relaciones ficticias en el terreno del mercado de arte argentino-,lo que pide la lógica del mercado es que uno negocie sus ideas y finalmente su cuerpo..."
Fabián Lebenglik, Pag.12. 19-2-2008.
sobre la muestra:
"Espacio Disponible", en el Casal de Cataluña año 1992
Liliana Maresca (1951-l994)

Cildo Meireles (l948)
(artista brasilero,
obtuvo esta semana el Premio Velazquez en España)

"El arte conceptual irónicamente, aspiraba a la democratización de la expresión artística. Pero terminó siendo excesivamente verbal y aburriendo a un público al que forzaba a leer horas y horas. Siempre pensé que un artista no debe abdicar del aspecto de seducción de su trabajo. Todo se resumía en eso para mí. No abominé del arte conceptual, pero intento trabajar conceptualmente co n otra intención. El arte debe secuestrar al espectador, al menos por unos instantes"

Lo dijo mientras prepara una muestra de dibujos en Curitiba, Brasil, y una retrospectiva en la Tate Modern de Londres, con piezas grandes desde los sesenta hasta ahora.

(esto continuará). (¿ Continuará?)
Alejandro

Decía Don Paco :

Francisco ("Paco") Umbral:

"Metaforizar al mundo es la manera mas luminosa de explicarlo"

Un ser de Lejanías
2001

Decia Firmenich :

Revista Ñ,
(16-2-08)

"Perón usaba la metáfora, nosotros (los montoneros), no"

Reportaje a Horacio Gonzalez sobre su libro
"Perón reflejos de una vida"

TESTIMONIALES
(SEGUNDA PARTE DE LA CARTA A UN LEON)
CARTA (DE) A UN EX LEON DISECADO MIRANDOSE EN EL ESPEJO.
¡CHICOS EMPUJEN LA SILLA!
SE VA EL NONO...

Y sí, tenía que haber una segunda parte, que no va a ser tampoco el epílogo, porque seguro que habrá algunas más. Pero no va a ser una segunda oportunidad, ese tema tan caro al cine yanquiloso: los que vuelven de la muerte, los que se transforman en chicos, en mujeres, en perros y sobre todo en gente buena y querible. Acá esa oportunidad no se dá. Quise mostrar al amigo de Palm, (sin el permiso de él, lógico) lo que me pasó y pasó a muchos cuando salimos a mostrar lo nuestro afuera (aunque acá es peor). No estoy en una buena época, lo dije, suma de errores, malas experiencias, cálculos errados, corazonadas o estar en el lugar equivocado y con la gente indebida cosa que me pone insufrible. Ah y el calor...
Empieza el año (¿?) y estoy más en pelotas que nunca. Calor, mas de sesenta, cada vez todo cuesta más. En contraposición uno se siente mas habilidoso en lo suyo, pero cuando lo muestra a los galerístas del "pago" que lo convocan por su costado efectista - decorativo - comercial, ante tu orgulloso: "esto es lo nuevo", escucha un sorprendente: "¿No es demasiado agresivo lo tuyo?", "Si es lindo (¿?), pero para un living no es un poco shocking?".
El sábado leía una nota de Quintin en Perfil, donde se quejaba de la crítica a la crítica en el cine, diciendo que en la plástica y en la música eso no sucede... pobre hombre, te hace mierda hasta la señora que viene a limpiar a tu casa, a veces con el rabillo del ojo la ves cuando en la mano el pincel cargado de amarillo de cadmio se dirige a la tela, indicarte con la cabeza pero en silencio -como buena santiagueña- el naranja de cromo y después salir plumereando desalentada y murmurando como si rezara...
¿Dónde están los ojos en estado salvaje?
Calor... entonces, sin espacios mostrás en páginas en el exterior lo que querés mostrar, esperando que algún día alguien lo vea ente los diez mil o veinte mil mostrantes más en la misma página, algunos tan parecidos entre ellos que no sabes salvo por el nombre si pasaste la página. Si, nos pasa a todos, escritores, músicos, poetas, pintores y también le debe pasar a los artistas... Y de pronto, en el vacío, el calor, la desesperanza, te pasa esto:

31-01-2008:
Recibo un mail firmado por una dama –esto que reproduzco es textual, es la copia levantada y pegada, sin membrete solo con un nombre y apellido, (que aquí omito) pero sin dirección ni país ni teléfono:

Estimado APB
Le escribo para preguntarte sobre sus obras que vi en la web...
1. cuales son mas o menos los precios que esta teniendo?
2. cuan rapido produce sus obras?
3. imprime series?
4. vende al exterior del pais o solamente en Argentina?
Si vende al exterior...
5. tiene todos los papeles en orden de tus obras para que puedan pasar por aduana?/
Gracias por su tiempo e informacion,

Me caigo de culo, pienso que pueda ser una clienta, pero enseguida mi mente paranoica se representa a Guillermo Moreno trasvestido, con el bigote afeitado, labios finitos pintados, tetas como Moria y con dos policías a los costados corriéndome por el taller y pidiéndome a los gritos el monotributo, archivo de facturación del último lustro, boletas de importación de los pinceles Windsor & Newtton (3 uno mocho), y de una caja de carbonillas Fabber, cierro todas ventanas me escondo debajo del caballete pero antes pongo un cartelito en la puerta de “se alquila”. Imprimo después el mail de la señora (¿?) y con un lápiz rojo voy repasando punto por punto para contestarle… miedo y calor, mierda…

31-01-2008:
Disfrazado de Dalí le contesto dos horas después con una Biblia bajo la laptop:

Sra. A………………….
1 . Ud. vio mi web y sabe que soy pintor.
Yo no se quien es Ud.
2. Los precios de mis obras los puede preguntar en galerías o ver en revistas especializadas de subastas como la Revista Trastienda, allí están los precios en remates, las medidas y los años.
3. Con respecto a mis tiempos son mis tiempos y el término “produce sus obras”... (ofensivo)
4. Imprimí series de serigrafías (casi 80 agotadas) durante mis 17 años con la galería Praxis, y algunas reproducciones (6) en telas con la galería Norte Arte.
Vendo al exterior.
5. Ese tipo de datos solo los doy personalmente.
Saludos cordiales,

Lo envío…
REZO-REZO-REZO-REZO. Esa noche duermo bajo el caballete, con la Biblia, la copia subrayada en rojo y por las dudas una estampita del gauchito Gil.

A las 24 horas recibo este mail de la dama

Gracias por su email y su tiempo.
Es Srta... no Sra :)
Decidi contactarme con Usted a traves de email porque bueno, Ud posee un sitio web en el cual promociona su email y ademas en este momento estoy viviendo en California, Estados Unidos.
Lamentablemente no puedo preguntar por sus precios, medidas o los tiempos (que son suyos) para "producir una obra" en persona.
Me alegro muchisimo que este Usted vendiendo sus obras en el mercado internacional.
La razon por la cual decidi contactarlo fue porque me encantan sus cuadros y al momento he sido designada por una empresa que posee 16 galerias de arte en los Estados Unidos para comenzar a traer artistas plasticos latinoamericanos a nuestras exposiciones.
Evidentemente Usted es un artista reconocido, promocionado y galardonado mundialmente y no necesita de nuestros servicios.
Gracias nuevamente por su tiempo!
No fue mi intencion molestarlo.
L

(-aquí abajo el nombre y logo-)
A L
Fine Art Consultant
"modern american, latin american and european art"
USA: +1
Inter: +1

Me siento más pelotudo que nunca, sobre todo porque no entiendo lo de la web, para "promocionar mi email", si pudiera promocionaría la obra cosa que no me sale, pero no mi correo electrónico, estoy confundido. Calor. Además de no saber si creerle, si me está tomando el pelo, si detrás de esos mails no se esconde algún amigo o amiga que me quieran retribuir alguna broma pesada mía. Rompo la estampita y la tiro por el balcón, pongo la Biblia debajo del I-Chin , hago una bola de papel y me trago la copia marcada en rojo. A la tarde en el café A. me vuelve a la realidad, “¿Broma de algún amigo?, si vos no tenés amigos, solo clientes…” Pienso entonces en algún cliente enojado porque se le quebró el barniz o porque no le fijé bien los pasteles y la camuca al pasar el plumero voló media obra…vaya a saber…
Como verás “León”, si a los 20 no sos Kuitca a los 60 seguís siendo promesa.
Y para terminar hoy leo sobre el premio ayer a la escritora Gioconda Belli… "¿de qué sirve la nostalgia? Mejor la memoria y el futuro: la memoria habla de un premio mítico, el futuro de un deseo, de mantener un prestigio. Es verdad que los premios ya no son lo que eran, que todo nuevo autor es descubierto casi antes de empezar, que la prisa es lo único que importa: vender la mayor cantidad de obra en la menor cantidad de tiempo…"
Alejandro

"EVERY MAN KILLS THE THINGS HE LOVES"
(CADA HOMBRE MATA AQUELLO QUE AMA")
Oscar Wilde.
(Poeta Irlandés)